J’ETAIS. JE SUIS REVENU. JE N’AI JAMAIS ETE se compose de médaillons en bronze gravés d’yeux ouverts ou fermés fixés sur les deux portails qui ferment le passage la nuit et sur tout le mur où ces deux ventaux pivotants sont rabattus le jour. 
L’analogie entre les yeux ouverts ou fermés le jour ou la nuit et ces portails vient simplement comme une évidente et en à la force. Cette lecture n’en occulte pas d’autres plus complexes sur le regard poétique, pensons à la passante de Baudelaire, au clin d’œil complice, à l’enregistrement sécuritaire des caméras de surveillance. Bon ou mauvais œil, miroir de l’âme, regard qui tue des chansons populaires et de la Gorgone les interprétations sont multiples. Passages, yeux ouverts ou clos sont aussi de possibles « mémento mori ».

A cette richesse de sens s’ajoute celle du matériau, bronze à patine doré, celle du raffinement de la ciselure et jusqu’à la forme de la médaille comme de grosses pièces d’or. Ce caractère décoratif assumé façon grand siècle ou siècle d’or est aussi plaisir des yeux. Il s’harmonise par contraste avec la rigueur géométrique de l’architecture et des grilles, au gris du béton et au noir des ferronneries. 

Cette proposition généreuse et délicate se voit également de jour comme de nuit. Version nocturne, les portails fermés, les yeux tournés vers la rue. Version diurne, ventaux ouverts et rabattus sur le mur, certains yeux passant alors derrière les barreaux en un jeu d’ombre et de superposition.
 
Claude-Hubert Tatot 

Article du Genève Active paru  le 13 octobre 2020