After her History of Arts studies at the University of Lausanne, Geneviève Loup teaches the history of experimental film and video art at the Valais Cantonal School of Art and at the High School of Art and Design in Geneva. Her film programming activities and videos were especially welcomed by the Lausanne Underground Film & Music Festival [2003-2014] and the Home Cinéma de l’Association Trafic [2008-2015]. In 2010 and 2011, she realized, in collaboration with Jean-Michel Baconnier, a video art programmation, films and lectures at the Médiathèque du Fonds d’art contemporain de la Ville de Genève. She has published various texts in Décadrages. Cinéma, à travers champ, Home Cinéma, Art press et Kunst Bulletin journals. Under the dual leadership of Jean-Philippe Antoine and John C. Welchman, prepares since 2014 a doctoral thesis titled Sublime and desublimation in the work of Mike Kelley.

Entre la fin du XVIIe siècle et l’expressionnisme abstrait américain, le sublime des arts plastiques passe d’une iconographie des forces naturelles à la mise en jeu des limites de la représentation. Dans le contexte de la crise idéologique des années 1980, alors que les définitions d’un sublime transcendant entrent en résonance avec un repli conservateur, le plaisir esthétique devient un critère intellectualisé et coupé d’autres formes de connaissances. De ce fait, les positions politiques issues de l’avant-garde jugent le sublime peu adéquat pour opérer des transformations sociales. Avec la série The Sublime [1983-84], l’artiste américain Mike Kelley interroge les projections culturelles dichotomiques qui attribuent au sublime les acceptions les plus paradoxales. Du leurre théorique à l’amplification d’un héritage culturel, des esthétiques hétérogènes mettent en tension les formes dévaluées de la culture et les promesses d’ennoblissement social par l’art et l’éducation.